如果你看到这一行文字，说明我还没有完全整理完。但是毕竟是我个人的网站，还是先发出来了，写完了搬机核上面去。

最近找实习的过程中，被问到最多的问题就包括打击感，但是很多次都感觉自己的回答比较欠佳，究其本质还是回答的过于零散了，没有一个系统点的答案，所以准备整理一下互联网上的分享和自己的学习感悟写成这篇文章。

一、打击感是什么

打击感是一种综合性体验，牵扯的方面非常繁多，评价打击感的维度也十分多样。

那么既然要谈打击感，首先得定义打击感。而在做出这个定义前，不妨先回想一下我们的游戏经历，我们在什么时候回去评判打击感好与坏，什么时候会去略过关于打击感的讨论。

可以这么分析：打击感有两个维度，第一个纬度可以总结为“打击感是一种反馈”，第二个维度可以总结为“打击感是一种表演”。

如果一个游戏的打击感不能满足基本的打击反馈，例如玩家的攻击打到怪物的身上，而怪物甚至没有一个受击动画，只是血条下降了一点（或者是更常见的比较僵硬牵强的受击动画），我们这时候会去评价：这个游戏打击感不行。

而一个游戏不仅仅可以满足基本的打击反馈，同时在攻击到怪物的同时有顿帧或者是震屏等打击效果的展现，如果调教的足够好，我们会去评价：这个游戏的打击感很好。而大部分的反馈及格，又没有在表演上下功夫的游戏，通常我们不会去过多的评价其打击感。

那么我们便可以从反馈和表演两个维度来评价打击感，给打击感一个定义了。这里直接套用知乎大佬的定义：在战斗过程中明确传达打击意图，在实际命中传达合理的打击信息和打击强度，并在在命中结束后展示打击影响。

二、打击感是一种反馈

既然将打击感拆分成了反馈和表演两个部分，那么就从这两个部分来谈打击感，首先是反馈。反馈的核心是符合预期。

何为反馈？我的理解是现实生活中带给玩家的常识，即我一拳打到一个沙包上沙包会动、一刀砍在肉上刀会减速被肉卡住还会飙血、一根竹竿会被轻易推倒，而一个水缸难以撼动……这些都是玩家能在现实生活中获得的常识，并且可以将这些常识用于他体验游戏的过程中。如果玩家在游戏中的动作带来了和他现实生活中的常识所匹配的反馈，那么玩家就会更加愿意去接受这样一个打击的过程，便会认为这个打击感是合理的，是符合预期的。

当然除了这种现实生活带来的常识，游戏也能给玩家建立一些常识，暂且将其称为“游戏常识”。

为了更好说明这一点我举一个例子，《原神》早期版本的角色和怪物的交互中，风属性的聚怪能力可以将小型怪物聚集到一起，而大体型的怪物也可以被吸附，那么玩家就有了一个游戏带来的常识：风属性能带来拉扯、吸附的影响。而稻妻版本的怪物漂浮灵，外形显得很小，而且漂浮在空中，那么玩家通过现实生活中的常识（飘在空中的物体质量轻，像气球一样）和游戏的常识（风属性攻击可以对质量轻的怪物造成拉扯吸附的效果），不难得出结论：漂浮灵可以被玩家的风属性攻击聚集。而最后漂浮灵却无法被如预期般吸附，那么在设计漂浮灵与玩家的交互过程中，打击感从根本上便立不住脚跟。

和打击感反馈相关的要点大致有模型、动画、部分打击效果、音效，我们一个一个单独来讲。

2.1 模型

模型是优秀打击感的支柱，在主战斗的游戏中，模型是非常重要的点，需要考虑其对战斗的影响。如果模型出了问题，后续动作与特效很难达到理想的效果。如前面提到的漂浮灵的例子，本质就是模型上出了一些问题。模型需要注意以下几点。

2.1.1 模型需要突出受击部位

2.1.2 设计模型时需要考虑是否易于制作受击动画/是否易于理解受击动画

通过对比这两者可以看出模型对于受击反馈的影响。

前者看起来四平八稳，很难去把握他受击的动画，如果是符合玩家日常直觉的“轻微的被击退，四肢为冲击卸力”的受击反馈会让玩家觉得不够爽快，很难让玩家觉得自己的攻击确实对其造成了影响；如果是“前脚被击飞，甚至被直接掀翻在地”又显得过于夸张，适合来表现玩家的强大冲击，但玩家会不会疑惑自己的攻击为什么有这么大的影响呢，总之就是为后续的受击反馈设计提出了不小的挑战。

而后者，一眼就是很适合被玩家击倒在地，配合玩家的攻击动作做出不同受击反馈的沙包，后续设计受击反馈都会容易很多。

（当然这只是我的一家之言，怪物也不仅仅是为了战斗服务的，IP和叙事都是怪物的意义之一，只是单纯从受击的角度得出这样的结论）

2.1.3 模型给人的感受需要与打击风格相匹配

这个其实和前面那一点差不多，即我们希望怪物被攻击时是一个什么样的反馈。如果希望塑造一个割草的游戏体验，那么怪物都是瘦弱的小杂兵会更加的契合我们想要的打击风格；如果希望塑造一个暴力/血肉朋克的体验，玩家拿的是电锯或者是割肉刀，那么都将怪物设计成血肉裸露的样子，玩家的每一击都会有血浆飙出会是很不错的选择

2.2 动作

动作是打击感最重要的组件，是塑造打击感的本质要素。

2.2.1 攻击方动作

玩家的攻击动作最本质的要点是玩家的攻击动画时间轴，这也是攻击动作给玩家反馈的最主要的部分。这一点其实很现实的讲就是我让玩家拿着一个巨大的锤去战斗，他总不能挥的像刺剑一样灵巧吧，怎么做出区分呢-从动画时间轴下手。动作可以分为4个部分：前摇，判定，保持，后摇。

前摇：根据武器的性质确定帧数，通常是轻武器少重武器多
判定：通常是一瞬间（2-5）帧，伴随着武器最快速的挥击幅度
保持：武器快速挥击完后卸力的过程，可以表现为武器砸入地面停止/角色用力控制住武器/任何合理的表达。这主要是为了给玩家一个帅气的剪影Pose帧来增加动作再玩家眼中的印象
后摇：角色回到idle状态，通常可以被连段衔接所取消跳过
总体：不同的动作应该不仅仅考虑单个部分的帧数分布，而是尽量考虑整体帧数分布的和谐，尽量创造出合理的美感。

攻击动作也同样有表演的性质，本来准备在文章后面讲到打击感的表演性质的部分再展开说，但是会显得过于累赘，就再这里直接列举了。

2.2.2 受击方动作

受击方动作可能会比攻击方更加难以设计，因为游戏中的受击和现实生活中不一样，我们确实见不到现实生活中有哪个人会被打一拳然后飞出去（当然我们现实中也没有超人）。但是我们会有自己的一套对于受击的预期，这或许是影视化处理给玩家带来的”常识“，便导致了受击动画也是”反馈“和”表演“的密不可分二元体。

抛开受击动画的表演性质，我们希望敌人的受击能有准确的反馈的核心要点，是希望敌人能对我们的不同攻击做出不同的反馈。需要考虑的点大概有这些

受击方向：最好的情况可以八向混合
受击类型：
- 标准打击：出现频次最高，10-25帧，最好又不同表现来表现打击的方向
- 踉跄：更强的硬直表现，可能硬直提高一倍，来更好的区分普通攻击与重攻击
- 击飞：让玩家或者敌人脱连，让终结攻击或者特殊攻击体现出来
- 挑飞/浮空：要根据自身的战斗系统决定
- 失衡/眩晕：长硬直，让部分敌人暂时脱离战场，或者等待处决
- 击倒：一次博弈的结束
打击部位：需要区分打击部位的攻击通常是射击/发射物，或者对于巨大的怪物，如怪物猎人中，或者魂类游戏的巨型boss。

其实这样便可以看出受击动画需求的资产之多。

而为了保证受击动画给玩家一个直观的反馈，以下几点也是需要注意的

受击动画前几帧就达到最大的受击幅度。
霸体受击/巨型怪物受击通常很难播放一个常驻的受击动画，可以尝试用程序ik实现受击效果。
如果设置了例如顿帧的打击效果，需要考虑这个效果和受击动画播放的优先级顺序，是敌人先达到受击动画最大幅度再顿帧，还是在顿帧的过程中混合到最大受击幅度。

（补个图，剑星的受击）

2.3 引擎实现相关

为了实现优秀的打击反馈，美术资源的优秀肯定是基础，但不是全部，引擎中的调优也是必不可少的。大概总结了以下几点：攻击判定与反馈、攻击方与受击方位置与转向修正、镜头处理。

2.3.1 攻击判定与反馈

角色的攻击判定方式有很多种，不同的攻击判定其实本质上出发点都是在保证判定的精确的情况下节省资源。个人了解的判定其实有以下几种：

2D判定框：这个最普遍，是2D游戏的主流攻击判定方式
3D判定球体：这个大概是角色攻击时检测面前一个小范围球体是否有敌人，如果有则判定为打击到敌人。通常适用于比较特殊攻击的检测，而且需要和玩家的攻击吸附性能密切相关。（例如之前为了让角色的拳击打到敌人只能用球体判定，检测到之后再调整角色和敌人的位置保证基本的动画播放合理）
胶囊体（绑定在武器上）：这个是比较普遍的方式，魂类游戏普遍采用了这种方式（不过在UE如果把判定绑定在帧上时低帧数容易丢判定，直接用overlap又容易丢失打击部位细节）
多球体：这个其实本质上和胶囊体没有区别，但是不会因为帧数波动丢失判定。

3D动作游戏中判断不仅仅是判断是否击中的问题，还会影响后续的受击特效播放，敌人受击部位的确定，敌人受击材质相关，所以确实是需要着重考虑的问题。如果没有精确的攻击判定，很难让玩家对于攻击的反馈信服。

2.3.2 攻击方与受击方位置与转向修正

这个本质上还是为了让打击方和受击方处于一个合理的位置来播放攻击于受击动画。而从表演的角度上讲，打击感也是一种表演，需要参与演出的双方都在最适合表演的位置，才能达到最好的效果。

在实际制作的过程中，需要考虑转向角度、转向速度、转向区间在受击动画上的分配让玩家与怪物的转向和追身显得符合逻辑。

2.3.3 镜头处理

这里先只是列举出来，后文再详细说明。

三、打击感是一种表演

其实在做好基础的反馈的前提下，游戏的打击感便已经及格了，但是如果仅仅做好这种符合“现实生活常识”和“游戏常识”的基础反馈，打击感仍会达不到预期，那便会涉及到我们的第二个主题了-打击感是一种表演。

何为表演？为了达到我们想传达的效果，使用一切合理可行的艺术化处理。还是前面的例子，我一拳打到别人身上，我获得“我打到了别人这一个信息”靠的是我的触觉和视觉，游戏中无法给玩家提供触觉，同时大部分游戏也不可能使用第一人称的视角表达。那么在这么多信息无法传达的情况下我还要告诉玩家“你打到了，你的攻击对敌人造成了巨大的影响”，我们只能使用独属于游戏的艺术化处理，例如让屏幕有一个夸张的震动、让角色的这一拳打在敌人身上会有气浪爆出、或许还可以让屏幕短时间的色调反转……..总之这是属于游戏的独特处理方式，是游戏的艺术化处理。